Seit Leonardo da Vinci sollte eigentlich hinreichend bekannt sein, dass es sowohl f\u00fcr die Kunst als auch f\u00fcr die Ingenieurskunst vorteilhaft ist, sowohl K\u00fcnstler als auch Ingenieur zu sein. Beide geben Impulse, setzen Ideen in die Welt, tr\u00e4umen von einer besseren Zukunft, stellen Visionen auf und spr\u00fchen vor Phantasie und Kreativit\u00e4t, wenn sie \u00fcber einem Problem br\u00fcten. Gute Ingenieure und K\u00fcnstleringenieure gehen ihre Probleme ganzheitlich an, benutzen alle Sinne und alle bekannten Messverfahren und arbeiten mit allen relevanten wissenschaftlichen Ergebnissen. Insbesondere sind sie auf dem Stand der Technik und auf der H\u00f6he der wissenschaftlichen Erkenntnis ihrer Zeit und trotz aller Technik, steht der Mensch \u2013 direkt oder indirekt \u2013 im Mittelpunkt ihres Denkens.<\/p>\n\n\n\n
Bei ihrer Arbeit entwickeln gro\u00dfe K\u00fcnstler und gro\u00dfe Ingenieure seit Leonardo da Vinci sowohl eine au\u00dferordentliche Beharrlichkeit beim Stellen von Fragen (an ihre Probleme) als auch bei deren Beantwortung. Auf diese Weise k\u00f6nnen nachhaltige L\u00f6sungen entstehen, wenn Probleme durch Fragen und Antworten mit Hilfe von l\u00f6sungsneutralen Vergleichskriterien aufgestellt werden. Alexander Rodtschenko wollte ein K\u00fcnstleringenieur dieser Art sein. Auch am Bauhaus wurden \u00e4hnliche Ziele verfolgt. Es war aber Le Corbusier, der in dieser Zeit das Problem des Wohnens aufstellte und in der Architektur und der Kunst genauso vorging, wie es die Ingenieure im Maschinenbau machten.<\/p>\n\n\n\n
Le Corbusier d\u00fcrfte damit einer der ersten in der modernen Welt gewesen sein, der ein Problem der Kunst ingenieurwissenschaftlich aufgestellt hat. Betrachtet man die weitere Historie in den Ingenieurwissenschaften und der Architektur, und verfolgt manche Diskussionen in der Kunst, dann kann man mehrere Einsichten gewinnen.<\/p>\n\n\n\n